溥儒行草对联 近代。纵131厘米，横31厘米。 此作品为纸本绫裱，内容为大字行书对联一幅，“蜗牛入席问奇字，凫雁亲人识夜灯”。书体刚健有致，秀逸遒美，透露出儒雅润达的文人气息。 溥儒，原名爱新觉罗·溥儒，满族，北京人，为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，1949年去台北，曾任教于台北国立师范大学。诗文书画，皆有成就，与张大千有“南张北溥”之称。

溥儒设色山水图卷 近代。纵30厘米，横291厘米。 此手卷设色淡雅明快，意味隽永，作者以传统的散点透视构图，描摹了作者心中的山川物态，他技法娴熟，笔墨精到，画风兼有南派山水的秀丽含蓄和北派山水的力量和气势，他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范。此作充分反映了其绘画风格和以别他人的审美特质。溥心畲的清朝皇室后裔的特殊身份使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境，因而他在画中营造的空灵超逸的境界令人叹服。 溥心畲（1896～1963），原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人，...

潘龄皋行书对联 近代。纵172厘米，横30厘米。 此对联行书“看遍青山虽热肠亦多冷眼，坐披黄卷即迩室若有遐思。”其书法结体平正匀称，用笔圆润流畅，风格秀美典雅，深受书家好评，可谓“轻柔中饱含刚劲，简朴中蕴蓄深沉”。此作品为潘龄皋的代表作。 潘龄皋（1867～1954），字锡九，号葛城居士（安新古称葛城），河北安新人。工诗文，善书法，为民国时期北方著名的书法家。1949年后，中央文史馆馆员。1954年病逝于北京。

陆远青绿山水图轴 此轴为绢本，绫裱。画心纵215厘米，横102厘米。此轴构图饱满，山川物态各安其势，观之如临其境，人物车舆摹写精到察之栩栩如生。色彩厚重清新而不滞腻，人物刻画精准而不呆板，林木郁郁，山势巍峨，溪水潺潺，大有可游可居之气象，为不可多得之佳作。 陆远，清代早期人，名远，字静致。工诗文，善绘事，尤精山水，极具功力，造诣颇深。画风直追两宋院体，所绘金碧山水、大青绿山水，颇得宋人旨趣。其画作笔精墨佳，于秀润中见气势，工整中见功力，为有清一代北派山水画之巨擘。

梁巘七言草书诗轴 清代。纵107厘米，横47厘米。 书写内容为草书七言绝句一首：“古木阴中生白烟，更于何处见流泉。偶随曲屈寻源去，直至人家竹坞边。闻山梁巘”。名款下白、朱文方印两枚。上白文姓名印“梁巘之印”；下朱文名号印“松斋”。由于作者较好地把握了书脉，故而整轴气势贯通，浑然一体。 梁巘，字闻山，一作文山，号松斋。安徽亳州人。清乾隆二十七年（1762年）举人。工书法，真书、行书皆长，尤擅草书。梁巘作书勤奋，以苦为乐。至今，在亳州、太和、凤阳、寿县一带还流传着“无梁不成家，无梁不为富”的说法。梁巘书法的影响力之大，可见一斑。

李鱓设色三猿寿桃横轴 清代。纵134厘米，横290厘米。 此画桃树虬曲多枝，斜插于画面，枝上结满果实，几只猿猴或攀爬于树枝之上，或手持桃子坐于树下，一派生机勃勃的气象。此作笔墨酣畅淋漓，墨色浓淡相宜且虚实有度，率意中见纯真，实乃李鱓之大尺幅佳作。 李鱓，中国清代著名画家，字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，扬州八怪之一，江苏省扬州府兴化县（今兴化市）人，其宫廷工笔画造诣颇深，中年始画风变化，转入粗笔写意，大胆泼辣，挥洒自如，感情充沛，富有气势。作画时喜欢在画幅上长题满跋，有时甚至把参差错落的题字，写满画面，使整幅画面气韵更加生动。 ...

李成熏人物图轴 清代。纵94厘米，横43厘米。纸本绫裱。 此画面表现了达摩一苇渡江的故事。达摩形象逼真，手持禅杖，眼睛炯炯有神，满脸络腮胡子，卷曲盘旋，身背草帽，身材魁梧，举止坦然，仪表非凡。赤脚踏于芦苇之上，飘飘然渡过了长江。有古人诗赞曰：路行跨水复逢着，独自凄凄暗渡江。日下可怜双象马，二株嫩挂久昌昌。观其画作，活泼生动，线条明快，笔力遒劲圆浑，笔墨中以情造景，显露出笔墨自身的情致与韵味，具有空灵洒脱之美感。 李成熏清代晚期人，工诗文善丹青，尤其以佛道人物见长。

康有为行书条轴 清代。纸质。纵170厘米，横75厘米。 该作品为一首七言诗，康有为书赠汲县民国大儒李敏修。内容为“绝顶双峰峭壁悬，翠崖舟磴万松喧。上有茅庵禅寂者，先争一觉法方圆”。 康有为（1858－1927），男，原名祖诒，字广厦，号长素。广东南海人。中国清末资产阶级改良派领袖，后为保皇派首领。工诗文、善书法。康有为倡导北碑运动，对清末书风颇具影响，打破了几千年来帖学一统天下的格局，对二王传统帖学构成了强有力的冲击，形成了近现代书坛碑派书法创作的主流形态。康有为的书法世称“康体”。 此条轴是康有为的书法精品，融篆隶于行楷，墨色苍润相间，具古朴雅...

黄自元楷书七言对联 清代。纵130厘米、横30厘米。 此对联为纸本，质地为橘黄暗花蜡笺。内容为：锦水繁华添麗藻，明璫绮袖夺春晖。 黄自元(1837-1918)，字敬舆，号澹叟,湖南安化县龙塘乡人，清同治六年(1867)举人，晚清著名书法家，其书法初学颜真卿、柳公权，后以初唐欧阳询为追摹对象，深得欧体精髓。结构严整方正，布白匀称，点画精到，笔力遒劲。著有《间架结构九十二法》传世。

华世奎行楷七言诗轴 民国时期。纵138厘米，横62厘米。 书体为行楷，内容是七言诗一首：急须乘兴赏春英，莫待空枝漫寄声。淑景晴风前日事，淡云微雨此时情。 华世奎(1864-1942)，天津人，祖籍江苏无锡，晚清民国时期著名书法家。华世奎书法以唐楷为宗，尤以颜真卿书法为追摩对象，砚田勤耕，手摩心识，然得颜楷磅礴大气之旨要，具鲁公古朴拙茂之神采，难能可贵者是华世奎学古不泥，其书体在颜楷基础之上，拙中寓巧，妙施连带，形成了字形既不失颜体神态，又有自家面目的特有形态——华体。此作品即华世奎代表作之一。